Беллини

Беллини, семья венец. художников: 1) Джакопо Б., живописец, молодым человеком поступил в мастерскую Джентиле да Фабриано, вместе с ним перешел во Флоренцию, работал в Венеции и Падуе. 99 рисунков альбома Б. свидетельствуют об его трудолюбии, способностях и стремлении изучить природу и антиков, а незначительные его иконы, дошедшие до нас, показывают, что он стоял на переходной ступени от старого венецианского стиля к новому и не выходит из ограниченной религией живописи. Усовершенствовал изучение природы и расширил область сюжетов его старший сын 2) Джентиле Б., кот. в 1479 г. ездил, по приглашению султана Магомета II, в Константинополь и привез оттуда массу восточных этюдов и портрет самого султана. Начав с писания икон в старо-венецианском стиле, Джент. Б. скоро воспользовался новой масляной живописью и, присоединив знание анатомии и перспективы, создал ряд больших многофигурных картин светского содержания, взяв сюжетом для них современные и исторические события. Таковы, "Прием венецианского посольства в Константинополе", несколько больших исторических картин (теперь сгоревших) во дворце дожей и "Процессия на площади Марка" (из истории Честного Креста), в которых много реализма и отражения эпохи и местной жизни. Но, приобретя более основательное знание природы, расширив круг изображений введением сюжетов современных и исторических, Б. умер (1507), не достигнув одного - хорошего колорита. Вполне овладел им его брат, младший сын Джакопо Б. - 3) Джованни Б. Последний свою юность провел в Падуе, где под влиянием Мантеньи приобрел основательное знакомство с анатомией и перспективой, выработал строгий и сухой рисунок и проникся натуралистическим направлением. Его "Плач Богоматери над телом Христа" (в Берлинск. Музее) и некоторые ранние Мадонны ясно обнаруживают это. После переселения в Венецию и вполне самостоятельного усвоения техники масляной живописи, для Б. начинается с 1475 г. период расцвета, когда из-под его кисти выходит ряд икон - "Богоматерь на престоле с Младенцем" (так назыв. "Sancta Conversazione", т.-е. "Священное собеседование"), - изображающих почти земную мать с ребенком, окруженную красиво поставленными святыми и играющими на инструментах ангелами. В этот период Б. постепенно покидает падуанскую скованность, угловатость, натурализм, все сильнее проявляет присущую ему мягкость форм, задушевную прелесть выражений и полный гармонии, дотоле невиданный колорит. Из произведений этого периода особенно выдаются четыре большие алтарные иконы: Мадонна на престоле с 6 святыми и 3 ангелами (Венец. Академия), Мадонна с Младенцем среди 4 святых и с 1 ангелом (ц. св. Захария в Венеции), Мадонна с 4 святыми и 2 ангелами (ц. св. Марии в Фрари) и Мадонна с 2 святыми и дожем (ц. св. Пиетро в Мурано). Кроме этих икон, Б. исполнил еще несколько религиозных картин с прекрасным пейзажем, ряд больших исторических картин (сгоревших) для дворца дожей, несколько талантливых портретов, загадочных аллегорий и полных жизни и радости картин из античной мифологии. Б. неутомимо работал всю жизнь и умер 88-летним стариком в 1516 г., окруженный всеобщим почетом сограждан, видевших в нем самого крупного живописца Венеции XV века. Выдвинув на главное место колорит, Б. навсегда определил тем колористическое направление венециан. школы.

Беллини, Джентиле (ум. в 1507). Процессия на площади св. Марка. (Венеция).

Беллини, Джованни (1428-1516). Портрет дожа Леонардо Лоредано. (Лондон. Национальная галерея)

Н. Г. Тарасов.

Источники:

1. Энциклопедический словарь Русского библиографического института Гранат. Том 5/11-е стереотипное издание, до 33-го тома под редакцией проф. Ю. С. Гамбурова, проф. В. Я. Железнова, проф. М. М. Ковалевского, проф. С. А. Муромцева и проф. К. А. Тимирязева- Москва: Русский Библиографический Институт Гранат - 1937.