Берлиоз

Берлиоз, Гектор, гениальный французский композитор-новатор, всесторонне образованный музыкальн. критик и писатель, превосходный дирижер, род. 11 дек. 1803 г. в Côte St.-André (Dep. Isère). Отец Б., врач, предназначал и сына для медицинской профессии; но Гектор, уже в детстве обнаруживавший склонность и способн. к музыке, особенно к композиции, бросил, против воли родителей университет и поступил в Парижскую консерваторию, за что и был лишен поддержки со стороны родных. Скоро он оставил консерваторию и отдался творчеству, воспитывая свой вкус на изучении Глюка, Вебера, Спонтини, Бетховена. В это время Б. написал, между прочим, фантастическую симфонию "Эпизод из жизни артиста", впоследствии переделанную. Но жить было не на что, и Б. снова поступает в консерваторию, к Лезюэру, чтобы иметь право добиваться Римской премии, т. е. отсылки на государственный счет в Италии для усовершенствования. В 1830 г. он ее получает за кантату "Сарданапал". В Италии Б. написал увертюру к "Королю Лиру" и симфонию "Лелио" или "Возвращение к жизни", составляющую pendant к фантастической симфонии. В то же время он писал замечательные музыкальные фельетоны в "Journal des Débats" и других газетах, а впоследствии в "Gazette musicale de Paris". В своих литературных и музыкальных сочинениях Б. пропагандировал словом и делом новую область музыкального творчества, и по сию пору имеющую еще не мало противников, хотя в общем, несомненно, признанную: так называем. программную музыку. По возвращении в Париж, Б. женился на известной английск. актрисе Смитсон; она должна была, однако, отказаться от сценической деятельности, так как сломала себе ногу. Б. терпел в это время крайнюю нужду; сочинений его французы не признав., и он должен был кое-как перебиваться литературной работой. Между тем, в одном из консерваторских концертов исполняли новую симфонию Б. "Гарольд в Италии". Присутствовавший там всемирно известный скрипач Паганини, в восторге ОТ сочинения, взошел на эстраду, публично стал на колени перед Б. и поцеловал ему руку, а на другой день прислал ему чек на 20.000 франк. Это дало Б. на некотор. время возможность работать свободно, и он принялся за одно из лучших своих сочинений, - музыку к "Ромео и Джульетте" Шекспира (окончил в 1839 г.). Вскоре Б. предпринимает ряд концертных путешествий, где пропагандирует свою музыку; он посетил Германию (1843), Австрию (1845), Россию (в 1847 и во второй раз в 1867-68 гг., когда один из его концертов в Москве собрал в манеже 12.000 слушателей). Об этих путешествиях были потом изданы Б. в высшей степени интересн. записки. Б. умер 8 марта 1869 г. в Париже. Заслуги Б. в деле развития получившей в наше время столь важное значение программной музыки ныне обще признаны. Правда, и до него существовали ее зачатки (Бетховен и др.), но он первый расширил значение и содержание программы в музыке, положил ее в основу своего музыкального творчества и таким образом значительно раздвинул задачи и область музыкального творчества вообще. Уже первым сочинен. Б. предшествует краткое изложение сюжета, послужившего, так сказать, канвой для той или иной его композиции, легшего в ее основание; эту программу, назначение которой состоит лишь в том, чтобы направить воображение слушателя в известную сторону, но не связать его, Б. просит прочесть предварит., как читается либретто перед слушанием оперы. В некоторых случаях программа ограничивается одним заглавием, большей же частью она заним. несколько строк; иногда слова кладутся на музыку и в качестве самостоятельной части входят в целое симфоническое сочинение, как, напр., в 9-й симфонии Бетховена. Но, придавая столь важное значение программе, Б. еще не ставит в зависимость единственно от нее и форму музыкального сочинения, как это делают его новейшие последователи; он придерживается, и, конечно, не всегда логично, большей частью форм классической симфонии, хотя и вводит в них некот. новшества, напр., проведение одной темы во всех частях и т. п. Самой сильной стороной в творчестве Б. была оркестровка, в котор. он был виртуозом, как в умении использовать свойства каждого отдельного инструмента, и в сопоставлении одной группы инструментов с другой. Его "Trait é d'instrumentation" и по сию пору считается классической книгой в этой области. Оригинальны также его ритм и гармония, хотя последняя порой жестковата. Как мелодист, Б. менее замечателен. Сочинения его встретили во Франции сильную оппозицию и не имели успеха; ему даже не удалось добиться места проф. консерватории; зато он получил потом почетное место ее библиотекаря. Лишь после франко-прусской войны его признали на родине и поставили ему 2 статуи; культ Б. одно время был даже преувеличен там. Идеи и сочинения Б. встретили в свое время наибольшие симпатии в Германии (симфонические поэмы Листа) и в России, где под их сильным влиянием складывалось в 60-х годах направление молодой русской школы. Кроме перечисленного, Б. еще написаны: грандиозный Requiem (1837); Те Deum для 3 хоров с оркестром и органом; оперы: "Бенвенуто Челлини" (1838), "Беатриче и Бенедикт" (комическая), "Троянцы" (постав. в Париже 1863 г.); драматическая легенда "Осуждение Фауста" (1846); библейская трилогия "Детство Христа", "Symphonie funèbre et triomphale"; увертюры: "Корсар" и "Римский карнавал" и мн. других крупных и мелких сочинений для оркестра и пения. Из литературных его сочин. известны: "Voyage musicale en Allemagne et en Italie", "Soirées d'orchestre", "А travers chants", "Mémoires" (изданы после смерти Б.). См. Hippeau, "Hector В., l'homme et l'artiste", 3 тома; его же, "В. et son temps", Pohl, "Н. В. Studien und Erinnerungen". По-русски из литер. соч. переведены соч. Б.: "Мемуары", "Симфония Бетховена", письма ("Рус. Муз. Газ." 1898) и др.

Г. Берлиоз

Ю. Д. Энгель.

Источники:

1. Энциклопедический словарь Русского библиографического института Гранат. Том 5/11-е стереотипное издание, до 33-го тома под редакцией проф. Ю. С. Гамбурова, проф. В. Я. Железнова, проф. М. М. Ковалевского, проф. С. А. Муромцева и проф. К. А. Тимирязева- Москва: Русский Библиографический Институт Гранат - 1937.