Бетховен

Бетховен (Beethoven), Людвиг, великий композитор, крещен в Бонне 17 дек. 1770 г., родился, вероятно, накануне (16-го дек.), ум. 26 марта 1827 г. в Вене. Предки Б. были выходцами из Голландии. Отец и дед Б. были певцами капеллы курфюрста в Бонне. Музыке Б. учился с 5 лет, сначала у отца, грубого и склонного к пьянству человека, затем у гобоиста Пфейфера и органистов Эдена и Пеефе. Композиторский талант мальчика обозначился рано. В 1782 г. были уже напечатаны три его фортепианные сонаты, посвященные курфюрсту, и в 1783 г. не по годам развитой Б. получил уже место чембалиста при капелле курфюрста. Семнадцати лет Б. ненадолго побывал в Вене, где Моцарт, слышавший импровизации юноши, предсказал ему великую будущность. Окончательно перебрался Б. в Вену в 1792 г. Из предполагавшихся здесь занятий с Гайдном не вышло прока (ученик и учитель слишком не подходили друг к другу), так что одновременно Б. изучал технику композиции у Шенка. Позднее Б. работал еще у Альбрехтсбергера (контрапункт) и Сальери (драматическая композиция). Первое его сочинение с обозначением opus'a изд. в 1795 г. Талант Б., как виртуозный, так и композиторский, рано встретил в Вене признание и открыл ему доступ в художественно-развитые аристократические круги общества (кн. К. Лихновский, гр. М. Лихновский, гр. Вальдштейн, русский посол гр. Разумовский и др.). До самой смерти Б. не занимал никакой должности, отдаваясь исключительно композиции. Сочинения его для того времени оплачивались недурно. От кн. Лихновского он получал ежегодную пенсию в 600 флоринов. В 1809 г. когда явилось опасение, что Б. покинет Вену, князья Лобкович, Кинский и эрцгерцог Рудольф (ученик Б.) назначили ему даже пенсию в 4.000 флоринов, действительная величина которой, впрочем, через несколько лет значительно понизилась вследствие обесценения австрийских денег. Но все это не сделало Б. низко поклонником и придворным угодником. Наоборот, Б. держался в высшем обществе как равный с полным сознанием собственного; достоинства. Всю жизнь он оставался демократом и республиканцем. Так свою третью "Героическую" симфонию он посвятил герою французской республики, консулу Бонапарту; но когда тот провозгласил себя императором, Б. разорвал посвящение. В 1815 г. Б. взял на воспитание сына своего покойного брата и полюбил его как сына; беспутный племянник до самой смерти, однако, приносил ему только горе. Но истинным крестом в жизни Б. была глухота. Заметные признаки ее обнаружились уже около 1800 г., позднее она усилилась до таких размеров, что Б. не только не мог беседовать с людьми устно, но не слыхал уже сам себя, когда играл, и наконец оглох окончательно. В связи с этим развились в Б. обычные в таких случаях раздражительность и необщительность, столь противоречившие его хотя резкому, но по существу возвышенн. характеру и глубокой любви ко всему живому. Об этом противоречии и о трагедии своей жизни, глухоте, Б. сам говорит в своем так назыв. "Гейлигенштадском завещании". Б. получил в детстве жалкое образование и не мог впоследствии систематически пополнить его. Но усердное чтение, общение с выдающимися людьми, прозорливость гения расширили кругозор Б., сделали его чутким ко всем высшим интересам эпохи.

Л. Бетховен. (1770-1827)

В истории музыки Б. знаменует коренной поворотный пункт, значение которого для искусства связано со значением эпохи великой французской революции для общественной и умственной жизни Европы. Созданный этой эпохой новый человек, сознающий себя мерилом всех ценностей, полный стремления свободно проявить себя во всей субъективной полноте своих радостей и скорбей, впервые нашел себе могучее выражение в музыке Б. И в этом одно из основных отличий Б. от Баха, музыка которого является высшим звуковым воплощением религиозного чувства; от Гайдна и Моцарта, в музыке которых на первом плане все-таки больше самый звук, чем то, что он выражает. Но субъективизм - эта столь характерная черта нового времени - просветлен у Б. до классической чистоты, благодаря красоте формы. Внесши так много в самый дух музыки, так обогатив ее содержание, Б. в смысле формы является прямым продолжателем Гайдна и Моцарта. Принятые от них формы (сонату - симфонию и другие) он только углубил и расширил, сделав тем самым эти старые мехи годными для нового вина. В последнем отношении первое место принадлежит у Б. систематической разработке, в которой безграничное разнообразие и утонченность сочетались с цельностью и силой. Гармония, мелодия, оркестровка и особенно ритм также запечатлены у Б. чертами поразительно - новыми. Но величайшее мастерство Б. заключалось не столько в суверенном обладании всеми средствами музыкального выражения, сколько в том, что развитие и сочетание их он умел подчинить как художественным требованиям целого, так и велениям высшего духовного начала, проникавшего все его творчество. Оттого Б. одновременно и величайший классик, и творец новой музыки, из которой родилось все наше современное искусство звуков. Вся гамма человеческих переживаний нашла себе отражение в музыке Б., но преобладающие в ней тоны - оптимистические. Грандиозную девятую (последнюю) симфонию он даже заканчивает хором на текст Шиллеровской "Оды к радости". А ведь Б. был стар, глух, заброшен, когда писал ее - и это лучше всего говорит о величии и крепости его духа. Безгранично свободная, бьющая из глубочайших родников субъективных переживаний фантазия Б. естественно тяготела к чистой, не связанной узами слова инструмент музыке; и большинство его произвед. относятся именно к этой области. Творчество Б. обыкновенно делят на три периода. Первый - приблизительно до "Героической" симфонии, когда Б. еще видимо шел по стопам Гайдна и Моцарта; второй - период полной зрелости таланта, признанного современниками, и, наконец, третий (последние струнные квартеты, последние фортепианные сонаты, 9-я симфония, "Missa solemnis" и др.), к которому относятся произведения, нашедшие широкое признание лишь у последующих поколений.

Число произведений Б. по сравнению с другими классиками не велико (он много обрабатывал и правил свои сочинения). Для пения Б. написал три мессы, в том числе "Missa solemnis" (Б. был деистом, верившим в Божественный промысел); ораторию, оперу "Фиделио" или "Леонора" (Вена 1805 г.; позднее переработана), несколько отдельных apий с оркестром и много романсов и песен. Для оркестра им написаны 9 симфоний, в том числе: 3-я ("героическая", 1804г.), 5-я (1808 г.), 6-я ("пасторальная", 1808 г.), 9-я (с хором, 1824 г.); 7 увертюр (в числе коих 3 увертюры к "Фиделю" и "Кориолан"); музыка к "Эгмонту", "Прометею", "Афинским развалинам" и др. Фантазия для оркестра, фортепиано и хора. Для камерного ансамбля: 8 фортепианных и 3 струнных трио, 4 фп-х трио, квинтет, секстет, септет, 16 струн. квартетов и др. Для инструментов с оркестр.: концерт скрипичный, 5 концертов фп-х и др. Для фортепиано: 38 сонат, 21 тема с вариац., много иных пьес. Первое полное собрание сочинений Б. издано в 1864-67 гг. в 24 томах у Брейткопфа и Гертеля. О Б. существует колоссальная литература. Из биографий выдается Thayer'а (неокончена; написана по-англ., есть немецк. перевод). Другие работы: Lenz, "В. et ses trois styles" (1854, Ленц - русский, но книгу свою написал по-франц.); Nohl, "В-s Leben" (есть русскbй перев.; книга довольно слабая); Marx, "В-s Leben und Schaffen"; F. Volbach, "В."; Chantavoine, "В." (франц.) и др. По-русски есть книжки Давыдова, Карганова, Г-кена (3 части, 1910 г.; много материала). Письма Б. изданы Nohl'ем, Kalischer'ом и др., по-русски - Каргановым.

Ю. Энгель.

Источники:

1. Энциклопедический словарь Русского библиографического института Гранат. Том 5/11-е стереотипное издание, до 33-го тома под редакцией проф. Ю. С. Гамбурова, проф. В. Я. Железнова, проф. М. М. Ковалевского, проф. С. А. Муромцева и проф. К. А. Тимирязева- Москва: Русский Библиографический Институт Гранат - 1937.