Боровиковский

Боровиковский, Владимир Лукич, живописец, из дворян казачьего происхождения, род. в 1757 г и вырос в Миргороде. В семье Б. живописное искусство было наследственным занятием: отец, дядя, племянник, братья и сам Б. занимались иконописью и писали образа и целые иконостасы по заказу частных лиц. В тиши Миргорода, в патриархальной обстановке, за постоянной работой провел Б. почти 30 лет своей жизни, только недолго пробыв на военной службе, из которой вышел в чине поручика в отставку, чтобы отдаться вполне искусству. Выдаваясь своими способностями. Б. скоро стал известен как живописец, и к нему стали часто обращаться с заказами: во многих церквах соседних местностей Б. написаны были иконостасы. К нему, как к опытному живописцу, обратились в 1787 г., когда, во время путешествия Екатерины II в Крым, понадобилось украсить живописью дом, предназначенный для остановки императрицы. По данным ему темам Б. написал две 4 аллегории, прославлявшие Петра и Екатерину. Аллегории понравились императрице, и она предложила Б. ехать в Петербург для усовершенствования. Пытливый и трудолюбивый Б. в 30-летнем возрасте жадно стал изучать в Петербурге технику искусства, сначала у Левицкого, затем у Лампи. Благодаря талантливости и непрерывной работе, Б. скоро овладел высшими тайнами живописи, ничего не утратив в свежести и своеобразии, и явился готовым мастером. К нему стали обращаться с заказами двор и знать, его стали ценить, как портретиста, и заваливали работою. Под давлением все увеличивающейся известности Академия художеств признала Б. в 1794 г. академиком, а в 1802 г. сделала его советником. Но Б. мало заботился о званиях. Он был поглощен творческою работою и внутреннею жизнью. Задачей жизни он ставил художественную деятельность, считая ее призванием, определенным Промыслом, и служением, которому он должен отдать все свои силы. Он жил скромным отшельником в тесном кружке учеников и единомышленников, щедро благотворя и непрерывно работая. Он писал портреты по заказу и по собственному выбору, останавливаясь на лицах, интересовавших его внутренним миром, принимал участие в украшении Михайловского замка, работал иконы для Казанского собора (1808). К писанию икон Б. приступал после молебна и, делая эскизы, слушал чтение Св. Писания. Особенно развилась религиозность Б. в последние годы его жизни. Жажда просветления и очищения привела Б. в 1819 г. в кружок Татариновой, собиравшийся в Михайловском замке. Б. сделался одним из усерднейших его членов, был постоянным посетителем его собраний и много и охотно служил для него своею кистью. Зала собраний союза была украшена его картиной "Собор", где изображена была Татаринова и другие видные члены. Предсмертным трудом Б. был иконостас придела св. Михаила Архангела в церкви на Смоленском кладбище в Петербурге, писанный по собственному его желанию и оставшийся не вполне законченным. В последние годы жизни в Б. развилась страсть к вину. Он ум. в 1825 г. и похоронен на Смоленском кладбище. - Б. оставил после себя обширную галерею современников, лиц екатерининского и александровского времени. В настоящее время известно до 160 его портретов, и это далеко не все, что он сделал. В портретах Б. можно проследить три манеры. Ранняя манера характеризуется постепенным переходом от миниатюрного письма к манере Лампи. К этому периоду относятся портреты Державина, М. А. Львовой, Новосильцевой, гр. Васильева, в. князя Константина Павловича. Вторая манера отмечена мягким, светлым, прозрачным письмом, почти фарфоровым. Эта манера господствует от 1795 по 1799 годы. Типичны для этого периода портреты Лопухиной, Скобеевой, Суворовой, Темкиной, В. княжон Александры и Елены Павловны, Екатерины II в Царском Селе, Муртаза Кули Хана, М. Ф. Нелидовой, кн. Куракина. С началом нового столетия наступает третий период. Письмо Б. делается определеннее, тверже, суше, энергичнее. В этой манере написаны портреты Безбородко, Куракиных, Дубовицких, Державиной, Архаровой, экзарха Грузии Антония, Михаила Десницкого и митрополита Амвросия. В портретах вдумчивый и глубокий талант Б. вскрывает во внешней оболочке, прекрасно написанной, природу и характер изображаемых лиц, и ЧЕМ сложнее внутренний мир, тем выше творческое наитие Б. Но портрет, в котором Б. поднимается до высоты первоклассного мастера, он не считал главным видом своей деятельности. Излюбленным родом его творчества была религиозная живопись. В этой области он также оставил немало произведений. Иконостасы и иконы, кроме указанных, были написаны Б. для Могилевского собора св. Иосифа, для торжковского Борисоглебского монастыря (1795), для села Романовки Черниговской губернии (1815), для д. Тишанок Воронежской губ., для Троицкой церкви в Миргороде. Из отдельных произведений Б. известны: Бог-Саваоф, созерцающий Спасителя в страдальческой его кончине, Спаситель с видением креста в Александро-Невской лавре, Плащаница, Нерукотворенный образ. В этих работах Б. можно наметить две группы. В одних произведениях поразительны совершенство и законченность письма, удивительна техника и колорит. В других иконах, гораздо менее законченных, более силы, внутреннего трепета. Но те и другие одинаково являются отражением "мира света, радости, покоя и блаженства", чужды аскетической суровости и страданий, Выдающийся талант выдвигает Б. из ряда современных ему русских художников и дает ему одно из первых мест среди них. В эпоху начинавшейся только жизни русского искусства он является тонким и зрелым мастером; в эпоху подражательности, ложноклассицизма и стремления к прикрашенной натуре Б. никому не подражает, идет своею дорогою, сохраняет свою индивидуальность и дает ряд образцов настоящего реализма и произведения глубокой правды и высокого совершенства. Отрывки из записной книжки Б. напечатаны в "Девятнадцатом веке" изд. Бартенева (1869); письма с 1795 до 1819 г. и завещание - в "Русском Архиве" (1891, № 6, 1902, №5). О Б. см. Горленко, "Украинские были" (1899); Denis Boche, "В." (1907).

В. Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет М. И. Лопухиной. Госуд. Третьяковская галлерея в Москве

Н. Тарасов.

Источники:

1. Энциклопедический словарь Русского библиографического института Гранат. Том 6/11-е стереотипное издание, до 33-го тома под редакцией проф. Ю. С. Гамбурова, проф. В. Я. Железнова, проф. М. М. Ковалевского, проф. С. А. Муромцева и проф. К. А. Тимирязева- Москва: Русский Библиографический Институт Гранат - 1937.