Бруни

Бруни, Федор Антонович, собственно Фиделе Джованни Бароффи Бруни, живописец, род. в 1799 г. в Милане, куда на время переехала его семья. В Мендрозио, близ Лугано, прошло раннее детство Б. Девяти лет Б. был отвезен в Россию, куда переехал его отец, швейцарский итальянец, живописец и член миланской академии художеств, занимавший должность советника кантона, но принужденный покинуть родину под давлением правительства Наполеона I. В 1808 г. отец Б. вступил на русскую службу в качестве лепного, живописного и скульптурного цеха мастера при царскосельских дворцах, и на следующий год Б. был отдан в спб. академию художеств. В течение академического курса Б., работая под руководством Шебуева, ничем особенно не выделялся и не получил даже золотой медали. В 1818 г. Б. по совету Шебуева отправился на собственный счет в Рим для окончания художественного образования. Найдя здесь материальную и духовную поддержку в кругу русской аристократии, группировавшейся около кн. З. А. Волконской, Б. ревностно отдался изучению старых мастеров и живописи. В промежуток с 1818 г. по 1834 г. им были написаны: портрет кн. З. А. Волконской в костюме Танкреда, "Св. Цецилия", "Иоанн Креститель", "Вакханка и Амур", "Пробуждение грации", "Спаситель", "Богоматерь с младенцем", "Моление о чаше" и "Смерть Камиллы" (1824 г.). Последняя картина была задумана Б. с намерением вступить в состязание с знаменитым Коммучини, прославившимся картиной "Смерть Регула". Написанная в выдержанном классическом стиле давидовской школы, мастерски нарисованная, "Смерть Камиллы" была принята с восторгом римским художественным миром и сразу сделала своего творца известностью и членом римской академии. В 1834 г., под влиянием триумфа Брюллова, прогремевшего "Последним днем Помпеи", Б. принимается за новую колоссальную картину "Воздвижение медного змея в пустыне", с желанием помериться силами с Брюлловым. Кн. Гагарин, покровительствовавший Б., выхлопотал ему в это время заказ от русского правительства - исполнить копии с фресок Рафаэля: "Триумф Галатеи" и "Изгнание Илиодора из храма". Хорошее исполнение этих заказов доставило Б. звание академика спб. академии художеств. Как обративший на себя внимание художник, Б. был по приказанию Николая I вызван в Россию для занятия профессорской должности в петерб. академии и для работы в Исаакиевском соборе. Профессура и заказные работы не оставляли времени для писания начатой картины, и Б., пробыв 3 года в России, уехал в 1838 г. в Рим. После двухлетней работы он окончил "Медного змея". Своей прекрасной, обдуманной композицией, строгим рисунком, полнотою выражения, эффектностью и типичностью лиц и фигур картина вызвала громкие похвалы в Риме, а затем в Петербурге и окончательно упрочила известность Б. По возвращении из Италии Б. не долго был в России. В 1845 г. он снова отправился в Рим и там работал до 1850 г. За это время он исполнил "Сотворение мира", "Потоп", "Жертвоприношение Ноя", "Омовение ног", "Спаситель, вручающий ап. Петру ключи от царства небесного", "Явление Христа апостолам по воскресению", "Творец, благословляющий все созданное", "Св. Дух в сонме ангелов", "Введение Первородного Сына во вселенную", "Второе пришествие". В этих произведениях Б. является последователем назарейства, с которым он соприкасался в Риме. Кроме художественной и преподавательской деятельности, Б. нес обязанности хранителя картинной галереи Эрмитажа, много сделав для его пополнения, и обязанности ректора академии по отделу живописи. В последней должности он пробыл до 1871 г., держась всегда с достоинством. Б. ум. в 1875 г. Воспитанник старой академии, Б. сохранял ее направление и заветы: строгий рисунок, смягченный колорит, обдуманность сочинения и стремление передавать природу, облагораживая ее, но не отступая от правды. К этому он присоединил и новое: поэтическое, художественное с мистическим оттенком содержание и чувство, свободу кисти и этим освежил русский академизм, особенно в области религиозной живописи. Для обновления ее он умело и вдумчиво взял из старого и назарейства все, что соответствовало новым потребностям. Его талантливые библейские композиции, с мистической дымкой и скорбностью, его проникнутая жизнерадостным настроением и чувственностью грации и вакханки показывают всю гибкость выдающегося таланта Б. и ставят его наряду с его современником К. Брюлловым. О Б. см. А. Половцев, "Б.".

Н. Тарасов.

Источники:

1. Энциклопедический словарь Русского библиографического института Гранат. Том 6/11-е стереотипное издание, до 33-го тома под редакцией проф. Ю. С. Гамбурова, проф. В. Я. Железнова, проф. М. М. Ковалевского, проф. С. А. Муромцева и проф. К. А. Тимирязева- Москва: Русский Библиографический Институт Гранат - 1937.