Вагнер

Вагнер, Вильгельм Рихард, великий композитор и оперный реформатор XIX века, род. 22 мая 1813 г. в Лейпциге, ум. 13 февр. 1883 г. в Венеции; похоронен в Байрейте. Отец В., полицейский актуариус, умер, когда мальчику было всего полгода; мать его вышла вскоре замуж за актера Гейера, кот. также через 7 лет скончался. В детстве В., хотя и учился музыке, не обнаруживал выдающихся музыкальных способностей; только потом, проходя курс гимназии и позднее - лейпцигского университета, он стал сочинять. Учителем его был лейпцигский кантор и контрапунктист Т. Вейнлиг. За двумя незначительными операми В. "Die Feen" (1833 г.) и "Das Liebesverbot" (1836) последовала третья "Риензи"; начата она была в Риге, где В. пробыл с 1837 по 1839 г. оперн. дирижером, и окончена в Париже, куда В. после долгих странствий вместе со своей молодой женой, бывшей актрисой, Минной Планер, отправился искать счастья. Здесь В. жил в страшной нужде и на чердаке написал одно из лучших своих сочинений, увертюру "Фауст". Опер В. в Париже ставить не хотели. Зато, благодаря помощи Мейербера, "Риензи" был поставл. в 1842 г. в Дрездене с блестящим успехом; там же через год шла и его опера "Корабль-призрак" ("Der fliegende Holländer"), написанная в Париже. После этого В. приглашен был придворным капельмейстером в Дрезден. Здесь написал он и поставил "Тангейзера", сочинил "Лоэнгрина" (две популярнейшие свои оперы) и задумал многое из своих последующ. сочинений. Тут подоспел 1848 г.; В. замешан был в восстании и бежал в Цюрих, где прожил затем много лет, занимаясь печатной пропагандой своих новых, созревших к тому времени, идей об искусстве и музыке вообще и об опере в частности. Важнейшие из его книг и брошюр: "Искусство и революция", "Художественное произведение будущего", "Опера и драма" и др. Слог этих книг, обнаруживающих начитанность и оригинальность суждений автора, зачастую тяжел и напыщен; много в них элемента полемического. В. отвергает современное ему искусство, ибо оно отрешилось от народных эстетически-культурных задач, какие имело, напр., в древней Греции, и, распавшись на множество отдельных отраслей, сделалось лишь орудием пустого развлечения. То же относится и к театру, особенно к опере, где цель - драма - сделалась средством, а средство - музыка - целью. Чтобы вернуть художественное значение театру, надо соединить воедино средства выражения отдельных искусств, надо создать "Gesamtkunstwerk", единое художественное произведение, куда поэзия внесла бы текст, музыка - пение и оркестр, живопись - декорации, архитектура дала бы здание театра, оживленная скульптура - пластические позы, хореография - мимику и жестикуляции. В 1860 г. В. получ. амнистию благодаря хлопотам своего верного друга Листа. На дочери последнего, Козиме, он впоследствии женился, после того, как первая его жена умерла, и Козима разошлась со своим прежним мужем, знаменитым пианистом и пропагатором В-а, Гансом ф. Бюлов. Оперы В. в это время, благодаря тому же Листу, ставились в Германии довольно часто. В 1859 г. В. написал "Тристана и Изольду", в 1868 г. - "Нюренбергских мейстерзингеров", опыт комической оперы. Мечты В. о специальном театре для постановки его произведений, соответствующих, по его мнению, вышеприведенному идеалу, осуществились, когда на престол баварский взошел Людвиг II, страстный поклонник В. Благодаря покровительству и деньгам последнего, а также средствам, собранным так-назыв. "вагнеровскими кружками", у В. явилась возможность выстроить в Байрейте великолепный театр. Торжественно, в присутствии нескольких коронованных особ и съехавшихся со всего мира слушателей театр этот открыт был в 1876 г. представлением знаменитой тетралогии В. "Кольцо Нибелунгов" (сост. из 4 частей: "Золото Рейна", "Валькирия", "Зигфрид" и "Гибель богов"). В "Кольце Н.", над которым В. трудился более 20 лет, как и в написанном в 1882 г. "Парсифале", наиболее ярко отразились те черты творчества В., котор. дали толчек новейшему течению в музыке, так наз. вагнеризму. В этих "музыкальн. драмах", сюжет которых заимствован из мира германских легенд, и текст для которых писал сам В., центр тяжести лежит не в пении, представляющем часто только простой дополнительный голос общей гармонии, и потому нередко бесцветном, а в оркестре, получившем у В. широкое симфоническое развитие; они не делятся, как было раньше, на массу отдельных законченных по форме нумеров, а состоят, подобно драме, из ряда сцен, неразрывно связанных друг с другом; хоры и большие ансамбли, как противоречащие действительности, почти совсем устранены; мелодический материал состоит из сравнительно незначительного количества "лейтмотивов", т. е. мотивов, характеризующих то или иное лицо или идею и появляющихся в оркестре при появлении этого лица или упоминании о нем, - при чем эти мотивы бесконечно разнообразно комбинируются и видоизменяются при помощи средств гармонических, ритмических, контранпунктических и оркестровых; самостоятельных, законченных номеров почти нет, и вообще вся музыка получает полный смысл только в неразрывной связи со сценой. Таким образом, творчество В. можно разделить на 3 периода: 1) до "Корабля-призрака"; здесь В. только учился, искал истинного пути для своего таланта; 2) "Корабль-призрак". "Тангейзер", "Лоэнгрин" - период свободного, зрелого творчества; 3) позднейшие произведения; здесь В. стремился более или менее последовательно провести в своем творчестве новые идеи, выше охарактеризованные. Трудно дать теперь окончательную оценку этим идеям; в них немало крайностей, есть даже нелепости, но много есть высокого, глубоко-дельного и жизненного. Во всяком случае, нет в наше время почти ни одного композитора, на котором так или иначе не отразилось бы влияние В., особенно по отношению к оркестровке и оперной архитектонике. Кроме перечисленного, В. написал еще немало юношеских произвед., а также 3 марша, идиллию "Зигфрид", "Albumblätter" и др. Теоретическ. сочин. В. изданы в Лейпциге, в 10 т. (1888 г.); к ним вышло еще много дополнений. Литература о В. грандиозна. Биографии В.: W. Tappert (1883), R. Pohl (1883), A. Jullien (1886), Glasenapp, в 2 т. и большая в 6 том. (4 изд. 1906 - 07). См. также книги и статьи о В. Чемберлена (нем., англ.), Шюре (франц., есть русск. перев.), Ф. Листа; Эстерлейна ("Katalog einer Wagner-Bibliothek"); Г. Адлера, Каппа, письма В. и др. В 1911 г. вышла автобиография В-а "Mein Leben". На русск. яз. много есть о В. в критич. статьях Серова, Чайковского (1898); Базунов, Биография В. (изд. Павленкова); Лиштанберже, "В., как поэт и мыслитель" (перев. с франц., 1905). Из сочинений В. перевед. на русский яз. все оперы, "Опера и драма" (изд. Юргенсона), "Художественное произведете будущего" ("Рус. Муз. Газ." 1897 и 1898 г.) и др.

Рихард Вагнер (1813 - 1883). С портрета, писанного Э. Гадером

Ю. Энгель.

Источники:

1. Энциклопедический словарь Русского библиографического института Гранат. Том 7/Изд. 7.- Москва: Т-ва 'Бр. А. и И. Гранатъ и Ко' - 1911.