Венецианов

Венецианов, Алексей Гаврилович, живописец, род. в Москве в 1780 г. в небогатой дворянской семье. Отец его торговал плодовыми деревьями и занимался продажею картин. Эти картины, которые В. видел в доме отца, заронили в него искру любви к искусству. Поступив на службу землемером лесного департамента, В. в свободные часы самоучкой рисовал и писал. В 1807 г. с переездом в Петербург, познакомившись с эрмитажным собранием и художниками, В. решил ПОСВЯТИТЬ себя живописи. Он стал пользоваться указаниями Боровиковского, копировать в Эрмитаже великих мастеров и писать портреты пастелью и масляными красками, подражая в посадке фигур и мечтательном выражении лиц своему руководителю. Таковы портреты Бибиковых, кн. Путятиной, портрет художника и К. И. Головачевского. За последний портрет В. в 1812 г. получил звание почетного вольного общника академии. Пережив увлечение Боровиковским, отдав дань патриотическому движению, в виде издания совместно с Теребеневым политических карикатур на Наполеона, В. вступил на путь самостоятельной работы в области живописи. Перелом совершился в В. в 1820 г. под впечатлением картины Гране "Обедня капуцинов", которая захватила его распределением света, силою рельефа и "изображением предметов, не подобным только, а живым", как он сам рассказывает в своих записках. В картине Гране В. увидел не писание с натуры, а изображавшуюся самую натуру". С этого момента своею задачею В. поставил "не писать ала Рембрандт и ала Рубенс, но просто ала натура", "ничего не изображать иначе, как только в натуре, что является, и повиноваться ей одной без примеси манеры какого бы то ни было художника". Ставь на новый путь, В. отдался совершенно искусству, вышел в отставку, купил в Тверской губернии небольшое имение Сафоньково и уединился туда с семьей. Отрешиться от заученной манеры и подойти просто к русской природе и жизни, было нелегко. Три года упорно работал у себя в усадьбе В. над изучением натуры и эффектов освещения и в 1824 году он окончил картину "Гумно". В ней он верно схватил освещение, правдиво передал обстановку и крестьянские типы и своеобразно запечатлел свое понимание красоты русской природы. Картина имела крупный успех. Она была приобретена Государем в Эрмитаж, и художнику пожаловано звание придворного живописца. За этой картиной последовал ряд жанров: "Помещица, занятая хозяйством", "Крестьянская семья", "Приобщение умирающей", "Плутовская игра", "Ткачихи", "Дети с котятами", "Спящий пастух", "Купальщицы", "Вот те и батькин обед", "Лето", "Весна". В эти жанры вложено много понимания, любви к природе и правде, но композиция в них скована, краски подавлены. Сложность работы над целою группой или сценой затрудняет В. Гораздо жизненнее и свободнее он в отдельных полуфигурах и головах: "Мальчик с метлой", "Торговка", "Баба", "Крестьянка с ребенком", "Старуха". Здесь яснее выступает непосредственное изучение природы, уменье отыскать и показать красоту грубых, загорелых, здоровых лиц крестьян и детей, которые позируют перед ним вымытые, причесанные, одетые в чистые рубахи, сытые, спокойные и довольные. Свободнее и шире здесь письмо, сильнее и колорит. Но едва ли не выше по правде, выразительности и сочности живописи позднейшие портреты В., жены художника, купца и купчихи Образцовых и Золотовой. В них В. расстается с сантиментальной идеализацией, которая в большей или меньшей степени присуща его картинам. Наряду с деятельностью живописца В. энергично развивал и деятельность педагогическую. Получив 3.000 р. в награду за картину "Гумно", В. при поддержке Общества покровительства художников открыл у себя в Сафонькове школу живописи. Для своей школы он всюду искал способных учеников, преимущественно из народа, учил их грамоте, кормил и одевал бедных, отыскивал заработок, хлопотал об отпуске на волю. Свыше 60 человек собрал он в школу. Из их числа известны Тыранов, Михайлов, Зеленцов, Чернецовы, Крендовский, Крылов, Щедровский. Ум. В. в 1847 г. Не будучи сильным и ярким талантом, В. продолжительным трудом, направленным к ясной цели, сделал, несомненно, много для русской живописи. В эпоху всеобщего преклонения перед возвышенно-классическим он стал изображать предметы, которые современники называли "совершенно новыми и дикими", а с классических высот он низвел живопись до обыденного быта самых простых людей. В атмосфере классицизма и условности, заученности и рутины В. решился выдвинуть самостоятельное изучение природы и непосредственное безыдейное изображение русской действительности. Этим В. значительно освежил спертую атмосферу, подготовил почву и положил основание для нового реального направления русской живописи. О В. см. Мокрицкий, А., "Воспоминания об А. Г. В.", "Отеч. Записки", 1857 г., № 11. Петров, П., "В., отец русской бытовой живописи", "Русская Старина", 1878, № 11. Врангель, Н., "А. Г. В. в частных собраниях".

Н. Тарасов.

Источники:

1. Энциклопедический словарь Русского библиографического института Гранат. Том 9/11-е стереотипное издание, до 33-го тома под редакцией проф. Ю. С. Гамбурова, проф. В. Я. Железнова, проф. М. М. Ковалевского, проф. С. А. Муромцева и проф. К. А. Тимирязева- Москва: Русский Библиографический Институт Гранат - 1924.