Верстовский

Верстовский, Алексей Николаевич, русский композитор, род. 18 февр. 1799 г. в родов. имении Тамбов. губ. Воспитывался в Петербурге в институте корпуса путей сообщения, который и окончил в 1818 г. В то же время учился музыке у Штейбельта, Фильда и Дейнера. Серьезного музыкального образования В., впрочем, никогда не получал и отличался от современных ему дилетантов-композиторов Алябьева, Варламова и других только большей талантливостью и большим техническим навыком. Известность В. стал приобретать музыкой к водевилям, бывшим в то время в большом ходу. Около 20 водевилей ("Бабушкины попугаи", "Карантин", "Проситель" и др.) снабдил он легкой и мелодичной музыкой, ставшей надолго типом для подобного рода произведений. В 1822 г. В. назначен был инспектором московских театров; в 1860 г. вышел в отставку и скончался 17 нояб. 1862 г. В Москве были написаны его главные произведения. Первые оперы В. "Пан Твардовский" (сюжет Загоскина) и "Вадим" имели немалый успех, но настоящая его слава создана "Аскольдовой могилой" (1835 г.), написанной также на сюжет Загоскина. Оперы, написанные после "Аскольдовой могилы" ("Тоска по родине", "Сон наяву", "Громобой"), много слабей ее и гораздо меньше нравились публике, "Аскольдова могила" надолго сделалась одной из любимейших опер в России; да и в наше время она еще изредка ставится, особенно в провинции. В ней ярче всего отразились лучшие черты дарования В.: ясность мелодии, простота общего музыкального замысла и, главное, умение приблизиться, порой, к духу народной русской музыки. Все это, вместе со способностью В-го к выражению живого веселья и юмора в музыке, сделало его популярным композитором, мелодии которого распеваются даже в народе. В операх В-го, рядом с музыкой, имеются крупные эпизоды без музыки. Вообще, они представляют собой те же водевили, только распространенные на несколько актов и с более сложными бутафорскими принадлежностями. В музыке их почти нет драматизма и тематического развития; техническая отделка (особенно оркестровка) весьма незатейлива и слаба. По глубине содержания и совершенству формы, В., конечно, несравненно ниже своего современника и творца русской оперы Глинки; но указанные выше положительные качества музыки В-го отводят ему в истории русской музыки почетное место самостоятельного современника Глинки и пионера, проложившего путь к созданию национальной русской оперы.

Ю. Д. Энгель.

Источники:

1. Энциклопедический словарь Русского библиографического института Гранат. Том 9/11-е стереотипное издание, до 33-го тома под редакцией проф. Ю. С. Гамбурова, проф. В. Я. Железнова, проф. М. М. Ковалевского, проф. С. А. Муромцева и проф. К. А. Тимирязева- Москва: Русский Библиографический Институт Гранат - 1924.