Гауптман

Гауптман, Гергарт, нем. поэт, род. в 1862 г., внук силезского ткача, сын разорившегося содержателя ресторана; первоначально мечтал стать скульптором, учился в худ. академии в Бреславле (воспоминания о которой легли в основу "Крамптона" и "Мих. Крамера"), в 1884 г. путешествовал по Испании и Италии (во время этого путешествия, описанного им в "Promethidenlos", в нем пробудился талант поэта), в 1885 г. женился на одной из многочисленных дочерей купца (воспоминания об этой семье переработаны в "Сестрах из Бишофсберга"), но брак оказался неудачным, Г. развелся и женился на другой (отражение этой драмы в "Одиноких" и в "Потон. Колоколе"). Большое значение для развития Г. имело его сближение с Бельше и Б. Вилле, познакомившими его с дарвинизмом, с Г. Симоном (зятем Бебеля), заинтересовавшим его соц. вопросом, и с Шляфом и Гольцем (89), родоначальниками "последовательного натурализма". Дебютировав поэмой, им же потом уничтоженной ("Promethidenlos", 85), расск. "Жел.-дорож. сторож Тиль" (87) и книгой стихов "Das bunte Bach" (88), Г. посвятил себя потом драме. Первая его пьеса "Перед восходом солнца" (89), посвященная Гольцу и Шляфу, поставленная Брамом на сцене Freie Bühne, вызвала резкие протесты публики, но постепенно вместе с натурализмом Г. вошел в моду и стоял долгое время во главе нем. драмы. В первых его пьесах ("Перед восход. солнца", "Праздник примирения",90, "Одинокие", 91) рядом с натурал. техникой еще чувствуется влияние Ибсена, следующие ("Ткачи", 92, "Крамптон", 92, "Бобровая шуба" 93) уже были выдержаны в строго натуралист. духе. В пьесах этого первого периода главное внимание обращено на обрисовку среды и на выявление свойственного ей настроения, действ. лица отличаются пассивностью, характеры не развиваются, действие (динамика) заменено состояниями и положениями (статикой). В начале 90-х гг. Г. вместе со всей нем. литературой поворачивает от натурализма к романтизму (идеализму), при чем большую роль в этом переходе сыграло фиаско "Флориана Гейера" (96), где он пытался приложить натуралист. принцип к исторической драме. В этот второй период действительность заменяется сказками и сновидениями, источником пьес служит не жизнь, а книги, обрисовка среды оттесняется психологическим развитием характеров. В "Ганнеле" (93) натурализм и романтизм стоят еще рядом, в "Потонувшем Колоколе" (96) романтизм уже преобладает над натурализмом. Дальнейшее творчество Г., несмотря на некоторые выдающиеся вещи ("Возчик Геншель", 98, "Роза Бернд", 03), было беспрерывным регрессом. Одни пьесы были перепевами старых мотивов ("Красный Петух", "Мих. Крамер"), другие были безусловно слабы ("Эльга", "Пиппа пляшет", "Шлюк и Яу", "Заложница Карла Великого", "Гризельда", "Сестры из Бишофсберга", "Крысы"). Разочаровавшись в театре, Г. перешел теперь к роману ("Эммануэль Квинт"). Творчество Г. тесно связано с мелкобуржуазной средой, которой посвящено большинство его пьес. В них превосходно передана атмосфера этого шатающегося обществ. слоя с его семейными дрязгами и ссорами, с его слабыми, нервными героями, недовольными жизнью, мятущимися, страдающими манией преследования, находящимися во власти внешних обстоятельств, опускающимися или гибнущими. Оба крайних полюса соврем. общества, буржуазия и пролетариат, по существу остались вне поля зрения Г. В драме "Перед восх. солнца" изображена среда случайно разбогатевших крестьян, в "Ткачах" - среда погибающего полусамостоятельного ремесла, во "Флориане Гейере" - крестьянская революция XVI в. Типический представитель промежуточного класса, Г. в нерешительности колеблется между социализмом и индивидуализмом. "Перед восходом солнца" было проникнуто социалист. симпатиями, в "Одиноких" - герой отказывается от массы во имя личного утверждения, "Ткачи" изображали страдания и бунт голодной массы, в "Потонувш. Колоколе" - герой устремляется из "долины" к "высотам" (см. также фрагмента Hirtenlied, 98). "Социализм" Г., улетучившийся, впрочем, во второй половине его жизни, носил к тому же чисто сентиментально-филантропический характер, был прежде всего "социальным состраданием" (см. поэму Promethidenlos, историю, как Лот сделался соц.-демократом). Такое же колебание, как между социализмом и индивидуализмом, замечается и в его отношении к науке и религии. Сторонник дарвинизма, Г. то и дело возвращается к религиозной проблеме и к изображению религиозных типов (расск. "Апостол", "Ганнеле", Оттогебе в "Бед. Генрихе", Геншель, Эммануэль Квинт). И такая же двойственность характеризует и литературные приемы Г. Отказавшись от натурализма во имя романтизма, он после 98 г. вечно переходил в нерешительности от одного жанра к другому (после "Колокола" - "Геншель", после него - "Шлюк и Яу", после него "Мих. Крамер", потом "Бед. Генрих", вслед за ним "Роза Бернд" и т. д.). Творчество Г. проникнуто не только раздвоенностью, но и безнадежным пессимизмом. В первый период человек представлялся ему игрушкой и жертвой внешней среды, во второй- жизнь кажется ему "сном" ("Шлюк и Яу"), а "смерть - выше и лучше жизни" ("Мих. Крамер"). Наконец, на всем творчестве Г., начиная с 98 г., лежит печать бессилия и усталости, и она выступает тем ярче, чем ближе он подходит к поре полной зрелости. Отказавшись в середине 90 г. от жизни и нужд "долины", Г. был слишком крепко связан с родной ему мелкобуржуазной стихией (как Иог. Фокерат в "Одиноких" и мастер Генрих в "Колоколе"), чтобы от нее отрешиться и подняться на "высоты", когда нем. литература снова повернула от мелкобуржуазного творчества 80 г. (натурализм) к обслуживанию интересов крупной буржуазии (романтизм). Вот почему и в период "романтизма" Г. остался по преимуществу натуралистом ("Геншель", "Роза Бернд"). О Г. см. Schlenther, "G. Hauptmann" (3 изд. 1898); A. Bartels, "G. Hauptmann" (1897); К. Sternberg, "G. Hauptmann"; В. Litzmann, "Das d. drama in den literar. Bewegungen der Gegenwart"; E. Steiger, "Das Werden des neuen Dramas" (т. II, 1898); K. Lamprecht, "Zur jüngsten d. Vergangenheit" (первый дополнит. том к его Deutsche Geschichte); S. Bytkowski, "G. Hauptmanns Naturalismus u. das Drama"; Ohmann, "Das Tragische in Hauptmanns Dramen" (Mitteilungen der liter. histor. Gesellschaft, Bonn); E. Wulffen, "Hauptmann vor dem Forum der Kriminalpsychologie u. Psychiatrie".

Г. Гауптман (род. в 1862 г.)

В. Фриче.

Источники:

1. Энциклопедический словарь Русского библиографического института Гранат. Том 12/11-е стереотипное издание, до 33-го тома под редакцией проф. Ю. С. Гамбурова, проф. В. Я. Железнова, проф. М. М. Ковалевского, проф. С. А. Муромцева и проф. К. А. Тимирязева- Москва: Русский Библиографический Институт Гранат - 1933.